《真實芳言》是枝裕和的突破
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《真實芳言》是枝裕和的突破

26.12.2019
鄭政恆

去年,是枝裕和以《小偷家族》榮獲康城影展金棕櫚獎,今年他推出法語電影《真實芳言》(La vérité, The Truth),可見是枝裕和並不故步自封,而是尋求新的突破與可能。

東亞導演的法國電影情意結,在一些影片作品中具體呈現,恍若一趟又一趟「朝聖之旅」,而且各有「神明」。侯孝賢執導的《紅氣球》向1956年的經典作《紅氣球》(Le ballon rouge)致意,由茱麗葉庇洛仙(Juliette Binoche)主演。杜琪峯的《復仇》是香港與法國的合拍片,由Johnny Hallyday主演,主角的姓氏Costello,取自梅爾維爾(Jean-Pierre Melville)的《獨行殺手》(Le Samouraï)。至於是枝裕和,就是從嘉芙蓮丹露(Catherine Deneuve)的法國影后形象開展。

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《真實芳言》開始時,巴黎已入深秋。嘉芙蓮丹露飾演的影后法比安,剛剛出版回憶錄,正接受訪問,三言兩語之間,就可以知道法比安是毒舌婦人,性格固執,難以相處。就在此時法比安女兒露美亞(茱麗葉庇洛仙飾,名字Lumir令人想到Lumière,以及電影之父盧米埃兄弟),來探望法比安,她是編劇,丈夫漢克(Ethan Hawke伊芬鶴基飾)是二三流演員,他們有一個女兒夏洛特,一家三口暫住法比安的家。

《真實芳言》的重心,就是真實與幻象、現實與電影、經驗與回憶、摹倣與個性的二元對立。法比安的回憶錄,表面上是回顧精采人生,但在露美亞眼中,卻是大話連篇,簡直是虛構,而且應當提的卻沒有提。事實上,所謂影人自傳,看者不妨姑妄聽之,因為回憶錄只不過是電影劇本而已……

《真實芳言》戲中有戲,法比安接拍了一部科幻電影,這部電影改編自美籍華裔作家劉宇昆(Ken Liu)的短篇小說《Memories of My Mother》。小說中的女孩Amy如常成長和衰老,母親有病,只剩下兩年壽命,她上了飛船,裏面的時間比地球慢,兩年的壽命拉長了,母親可以看着女兒長大,甚至比自己更老。

法比安擔演八十歲的女兒Amy,而母親看上去,和以前一模一樣。這一段戲中戲,一方面令法比安轉入女兒的思維,看她自己和露美亞的母女關係,從而對女兒有更多的體諒理解,另一方面又令法比安想到演藝事業的傳承,正所謂,長江後浪推前浪,一代新人勝舊人。

《真實芳言》的重心,確實是電影與真實人生,一家人的事業,都跟電影相關。法比安對女婿漢克不成功的演藝事業嗤之以鼻,但回過頭來,又向他點撥演藝心得,提醒他(劍指美國電影?)不要一味摹倣,要以個性提升存在感。

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《真實芳言》的場景無他,不外乎片場和家中,只有少量街景。片場是夢工場,但幻象也教人反映真實的人生,家中是實實在在的倫理關係,但也有不真實的一面。例如一家人欺騙少女夏洛特,外公變成了家中的大龜,夏洛特真的相信。又例如露美亞是編劇,她以編劇手法幫助法比安與助手路加改善關係。

話說回來,是枝裕和的《真實芳言》,沒有保留日本的色彩(侯孝賢和杜琪峯都沒有在上述影片中,放棄自身的文化背景),而是拍一部地地道道的法語電影,對白之精警到肉,可比伊力盧馬(Éric Rohmer),戲中有戲的結構令人想到杜魯福(François Truffaut)的《日以作夜》(Day for Night)。是枝裕和甚至旁加一筆希治閣(Alfred Hitchcock),而片末法比安的髮髻特寫,彷彿是來自《迷魂記》(Vertigo)。

最後,來到年頭或年尾,每一年我都選十大電影,這一年也不例外,《真實芳言》恰好為2019年壓陣。十大電影片單如下,排名按照院線或電影節公映時序,由新到舊:是枝裕和的《真實芳言》、James Mangold的《極速傳奇:褔特決戰法拉利》(Ford v Ferrari)、Todd Phillips的《小丑》(Joker)、新海誠的《天氣之子》、Pawel Pawlikowski的《冷戰戀曲》(Cold War)、奥山大史的《耶穌真係落咗嚟》、贊祿西(Krzysztof Zanussi)的《魔鬼怪醫》(Eter)、Adam McKay的《為副不仁》(Vice)、Ali Abbasi的《邊境奇聞》(Border)、奇連伊士活(Clint Eastwood)的《毒行俠》(The Mule)。

作者簡介

鄭政恆,文化評論人。著有《字與光:文學改編電影談》、散文集《記憶散步》、詩集三本。2013年獲得香港藝術發展獎年度最佳藝術家獎(藝術評論)。2015年參加美國愛荷華大學國際寫作計劃。

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